因为无人区是最安静的地方，人烟很少，最怕遇到人，因为如果突然遇到人，是非常吃惊跟害怕的，因为是陌生人，相互的不认识，也害怕在无人区发生了什么都很难预料。

再加上无人区的风景确实十分美丽，因为极少有人为因素和商业化的介入，保持了原生态的自然环境，。

所以无人区之地，就比如可可西里——蔚蓝的天空中漂浮着的是如雪一样的堆积的云层，远处高耸着的是巍峨雪山，脚下氤氲着一滩纯净的湖泊，仿佛朝圣地一样令人心生神往。这样的地方，对户外运动爱好者来说具有着难以抵挡的诱惑。

影片中最重要的细节性道具是打火机无疑，其先后出场如下。

开头部分，潘肖与贬隼人在饭店会面，打火机以一个特写镜头出声，随即被潘肖收起。看到此处，我便有所警觉，料定这个打火机在居中一定有着重要的作用和地位，而非在出声后便不了了之。任何一个好的导演绝不会浪费哪怕是一个镜头，更何况是一个大号的特写，此处打火机的出场不可不谓隆重，其重要性，可见一斑，而后来的故事发展中，打火机这一意象共出现了九次之多，这里的打火机便是伏笔。

第二次出场是在潘肖与卡车司机的争斗中，潘肖将点燃的打火机扔到卡车上，故意引燃卡车。这处细节的作用有三个。第一，表现人物关系的变化，潘肖纵火烧车，将他与两个卡车司机的矛盾进一步激化，当他们再次相遇，砸车的情节就顺理成章；第二推动情节发展，正是因为潘肖扔掉了打火机，他后来才会再回到“夜巴黎”，通过巧妙的情节设计，不断的阴差阳错使得人物关系变得错综复杂；第三，堤伏笔，我们后来得知，潘肖所纵火的卡车上装的汽油，这也为结尾处潘肖与贬隼人同归于尽的情节提供了依据。

第三次出场是隐式的，正当潘肖预谋焚尸灭迹而找不到打火机时，观众与潘肖同时想起了打火机在与卡车司机的争斗中丢失。这里打火机虽未出现在镜头中，但这可视为打火机的一次隐式的出声，这里的细节描写将潘肖在经历种种离奇事件后的孤立无援的绝望心情给表现了出来，而后潘肖再次回到“夜巴黎”。

第四次出声是在“夜巴黎”的小便利店中，潘肖向店主买了一个新打火机。此处的打火机虽不是原来的打火机，但它仍作为细节性道具，承接了上一个打火机的意象，起到了关键性的作用，在随后的故事发展中也是多次出现。

第五次出声是贬隼人的同伙欲将焚烧潘肖时，打火机自然而然地从潘肖向上被搜出。在此处，人物的地位发生逆转，潘肖不得不面对将被烧死的直接威胁，从而促成了潘肖在情感和性格上发生了让人意想不到的变化，潘肖从一个不顾他人死活，只求保全自己的人，转而为了救落难妓女不惜一切代价。

第六次出场，打火机被妓女用来救了潘肖一命。此处细节再一次表现人物关系的变化，妓女与潘肖之间不再是猜疑与欺骗的关系，打火机真是功不可没。

第七次出场是在潘肖获救的现场，由警察将碎了一地的打火机装入证物袋，这个打火机也就完成了自己在居中的使命。

第八次出场，原先的打火机被卡车司机还给了潘肖。此处细节有两个作用：表现人物关系，潘肖与卡车司机由此不再是对立的；再次指向结尾的卡车爆炸的情节。

此外，多次出现的道具还有油管和电话。油管的三次出场都是作为杀人工具，其戏剧性不言而喻。在荒漠电话信号极弱的环境下，电话的作用就变得尤其重要，在剧中多次推动了情节的发展，甚至还表现了人物内心的情感变化。